|
Просмотров: 993
КОНСТРУКТИВИЗМ
КОНСТРУКТИВИЗМ (от лат. constructio — построение), направление в советском искусстве 1920-х гг., возникшее перед революцией 1917 г в рамках поздней "конструктивной" стадии стиля модерн. С 1921 г., когда была создана рабочая группа конструктивистов (А. М. Ган, К. К. Медунецкий, А. М. Родченко, В. Ф. Степанова, В. А. и Г. А. Стенберги), К. активно проявился в архитектуре, дизайне, в оформительском и театральном искусстве, в живописи и графике, искусстве книги и плакате, в архитектурной и художественной теории. В первые годы советской власти К. формируется в тесном взаимодействии творчества архитекторов и дизайнеров с левыми течениями в изобразительном искусстве (супрематизм, кубизм, футуризм). Формально-эстетические поиски К. С. Малевича, В. Е. Татлина, Л. М. Лисицкого, А. М. Родченко возникли на стыке живописи, архитектуры и дизайна.Приверженцы К. стремились к революционному переустройству жизни, конструированию среды общественного бытия, выдвинув лозунг производственного искусства и внедрения его в жизнь и быт, провозгласили новые эстетические идеалы простоты, демократичности, утилитарной целесообразности предметного мира. Преклоняясь перед возможностями новой техники, конструктивисты изучали и пропагандировали эстетические особенности таких материалов, как металл, стекло, бетон, дерево. Принципы функциональности, современности, лаконичной выразительности предмета, удобства его для массового машинного производства, сформулированные теоретиками производственного искусства (О. М. Брик, А. М. Ган, Н. М. Тарабукин), дали толчок развитию дизайна — художественного конструирования нового типа мебели (А. М. Родченко, братья В. А., Л. А., А. А. Веснины), арматуры, посуды (А. М. Родченко, А. М. Ган), создания новых тканей (В. Ф. Степанова, Л. С. Попова), рабочей одежды (В. Е. Татлин, В. Ф. Степанова). К. сыграл большую роль в развитии плаката (фотомонтажи братьев В. А. и Г. А. Стенбергов, Г. Г. Клуциса), конструирования книги (работы А. М. Гана и Л. М. Лисицкого). Театральные постановки конструктивистов — это "станки" для работы актеров (конструкции А. А. Веснина, Л. С. Поповой, В. Ф. Степановой для постановок В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова). Идеи К. были воплощены в графике и живописи 1920-х гг. представителями творческого объединения ОСТ (А. А. Дейнека, Ю. И. Пименов). Творческие концепции К. в архитектуре утверждали функциональность, конструктивность, технологическую целесообразность архитектурной формы. Эти принципы были реализованы в теории и практике братьев Весниных, М. Я. Гинзбурга, К. С. Мельникова, И. А. Голосова, И. И. Леонидова, А. С. Никольского. В 1925 г. была создана творческая организация ОСА, представители которой разрабатывали функциональный метод проектирования зданий и градостроительных комплексов, внедряли новые принципы планировки и переустройства поселков, городов, промышленных объектов, рабочих поселков, общественных и культур ных сооружений (дворцы труда, дома Советов, дома-коммуны, рабочие клубы, фабрики-кухни). Если в первых сооружениях конструктивистов преобладал массив стен, то к нач. 1930-х гг. стекло стало заменять стены, крыши сооружались плоскими, асимметричная композиция зданий развертывалась по горизонтали. Общественное признание получили многие сооружения конструктивистов: дом К. С. Мельникова в Москве (1927 — 1929); постройки братьев Весниных — Дворец культуры ЗИЛ в Москве (1930 — 1934) и Днепрогэс (1932); драматический театр в Ростове-на-Дону (1930 — 1935, архитекторы В. А. Щуко, В. Г. Гельфрейх). На рубеже 1920 — 1930-х гг. наметился разрыв между творческими идеями К. и возможностями их реализации, что вело к засилью однообразных упрощенных построек и изделий. Постепенно оживлялись течения в архитектуре и декоративном искусстве, которые ориентировались на использование наследия прошлого. Функционализм и сугубая утилитарность архитектуры К. подвергались жестокой критике. К сер. 1930-х гг. К. уступает место неотрадиционализму ("пролетарской классике"). Идеи К., вызревавшие в предреволюционных направлениях русского авангарда, несли черты социальной утопии: тотальное художественное проектирование новой среды мыслилось как революция в общественном бытии и сознании людей. Сходные направления проявились в культуре Германии, Нидерландов, Польши, Чехословакии. В западной литературе понятие К. приобрело широкий смысл. в него включаются все проявления эстетики техницизма: геометрическая абстракция, оп-арт, кинетическое искусство, минимальное искусство.
Написал полезное: Opanasenko
ВВЕРХ
|
